在《寡人之于国也》中，孟子用“狗彘食人食”和“涂有饿莩”来说明当时社会的贫富悬殊。P71

原文：更譬诸操舟，如以兼旬之期，行千里之地者，其间风潮之或顺或逆，常相参伍。p51-52

原文：自以为知道而实际上自己并不知道；这是我们人人都容易犯的一种致命错误。我自己就以为刺猬好吃油虫，理由无非是我听人这么讲过。p66

春秋中叶，东周王朝日益萎靡，已经无力掌控天下，诸侯国中的强大者则凭借军事实力逐鹿中原，扩张地盘和势力。殽之战的爆发，根本原因即在于秦晋两国要争夺中原的霸权。p80

原文：“今君有区区之薛，不拊爱子其民，因而贾利之。臣窃矫君命，以责赐诸民，因烧其券，民称万岁。乃臣所以为君市义也。”冯谖则深知百姓的艰难，以“市义”来赢得民心。p83、86

文章以作者感情的变化为贯穿全文的内在线索，先写因泛舟江上而生遗世独立之乐，再写听到箫声呜咽而兴人生无常之悲，最后经过相互辩驳，认识归于一致，终于“喜而笑”，精神得到了解脱。P106

文章开头说往昔香市的主角是农民，结尾说重兴香市是由镇上的小商人发起，农民差不多没有来，这一今昔香市主角的转移，充分反映了当时农村经济的凋敞及其对市镇的影响，从而也就突出了文章中心。p123-124

全文可划分为三部分：第一部分用倒叙手法，写小弟的去世；第二部分回忆小弟童年、大学毕业后辗转祖国各地工作及患病去世时的情景；第三部分是作者的抒情与议论，希望像小弟这样“迟开而早谢”的一代知识分子的命运有所改变。p138

在写作特点上，首先，这里运用了场面描写方法。在场面描写中，作者又采取了以点带面的手法，着重描写红黑三个“武士”的生死鏖战，从而让人透过典型细部而通览全局，这是处理复杂场面的有效途径。其次，在蚂蚁大战的描写中，作者不时插入关于人类战争的历史事件，这就构成了蚂蚁大战与人类战争的类比，从而使蚂蚁大战成为人类战争的象征，凸现了文章的社会人生大义。同时，作者用写人的口吻来写蚂蚁，赋予蚂蚁以人的行为、举止、神态和心理，从而使蚂蚁的形象十分鲜活生动。P160-P161

这首诗运用多种抒情方法，细致入微地表现出人物的心理活动和内在情感。有融情入景，通过描写周围秋色来渲染浓郁的愁情，如“嫋嫋兮秋风，洞庭波兮木叶下”。p176-177

陶渊明是中国历史上第一个大量写作田园诗的著名诗人。其《归园田居》五首，多角度地反映出他归隐田园后的愉悦心情。比喻、比拟明快而贴切，是本诗的显著特点。用“尘网”和“樊笼”比喻官场，词语精练，显见其对官场污垢困扰的深谙和痛恶；用“羁鸟恋旧林，池鱼思故渊”比喻其摆脱官场、回归自然的心愿，寓意深切，足见其对身心自由的真情向往和追求；“恋”字“思”字，将人的心理活动赋予鸟和鱼，拟人生动，顿生不少令人慨叹的情味。p183

特定情景中的表情和举止，是一个人当时情感和心理的直接显现，抓住它，往往能收到以少胜多的表情达意之效。辛弃疾在报国无门时，用“把吴钩看了，栏干拍遍?”（《水龙吟》）的举止来抒写他心中的愤懑，李白在被逐出长安、仕途受阻时，用“停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然”（《行路难》）的举止来抒发胸中的怨愤，都是生动传神的借举止抒情妙笔。P226

诗中对李、杨早先的耽乐误国，有所讽刺，如“汉皇重色思倾国”“从此君王不早朝”“姊妹弟兄皆列土，可怜光彩生门户”“遂令天下父母心，不重生男重生女”等。p193

长门：汉武帝幽禁其失宠的陈皇后的冷宫。这里指代长安的宫殿，“仙掌，“长门，两句是说南飞的大雁经过长安宫殿上空。P195-P196

下片以委婉曲折的笔法，抒写临远思归之情。“不忍登高临远”数句，直接抒发了羁旅之苦、思乡之切；“想佳人”以下，转换角度，驰骋想象，“从对面写起”，由己之思彼转写彼之思己，从而把游子漂泊、归乡不得的凄苦情怀表达得淋漓尽致，悱恻动人。P200

夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。P201

“咱们的中国”，则暗示未来的祖国将由人民当家做主，表现出诗人对理想中国的向往和赞颂。P212

象征手法的运用是这首诗的显著特点。“丁香”是美丽、高洁、愁怨的象征，“雨巷“是人生漫漫长路、狭窄天地的象征，“撑着油纸伞”，“独自彷徨”，“默默彳亍”是等待、希望和追求的象征，“颓圮的篱墙，是家园的破落与环境总体的低潮的象征，“雨的哀曲”是环境凄苦、遭际不幸的象征。最主要的象征当然是“丁香姑娘”。P215

小说的表层叙事，是王子服遇美女、寻美女、娶美女的经过，但内里实情，却是鬼母养狐女、教狐女、嫁狐女的过程。p243

夜静人稀，沙子龙关好了小门，一气把六十四枪刺下来；而后，拄着枪，望着天上的群星，想起当年在野店荒林的威风。叹一口气，用手指慢慢摸着凉滑的枪身，又微微一笑，“不传！不传！”P254-P255

“沧海一粟”出自《前赤壁赋》；“狡兔三窟”出自《冯谖客孟尝君》。

原文：当两相国论河套，而西肆之为严嵩相国者曰李伶，东肆则马伶。坐客乃西顾而叹，或大呼命酒，或移坐更进之，首不复东。 马伶者，金陵之善歌者也。既去，而兴化部又不肯辄易之，乃竟辍其技不奏，而华林部独著。p113

运用象征手法抒情，是《秋夜》最主要的艺术表现特点。p119 《香市》主要是对比手法的运用。p123 《爱尔克的灯光》中以“灯光”为线索，三种灯光的依次闪现，都包含着不同的深邃的象征意蕴。p128 《都江堰》与单纯的游记不同，作者不但描写自然景物，而且立足现代，对历史上的人物与事件进行审视，并作出纵横挥阖的评说，具有较强的象征意味和思辨色彩，在人文感受方面能给读者以较大启迪。p144-145 《牡丹的拒绝》中一反人扪将牡丹视为富贵象征的惯例，为牡丹的非富贵性崇髙品性正名。p148

“破旧的老水车”“熏黑的矿灯”“干瘪的稻穗”“失修的路基”“淤滩上的驳船”所组成的意象群，其共有的陈旧、颓败、贫瘠、阻滞的整体色彩，处处都在展现贫穷落后的历史面貌给予祖国的沉重负载（“把纤绳深深/勒进你的肩膊，），虽无一词一句的现实描述和直抒胸臆，读者却能联系自己所了解的史实而深受感染。p219

小说以“哦，香雪!香雪!”的反复呼告收结，情感是复杂的；有对贫穷落后的怜悯，有对现代文明的召唤，有对质朴心灵的赞叹，也有对这质朴美可能被现代文明吞没的担忧。主题思想的多重性，更能够引发读者的深思。p266